魔術(shù)師 將觀眾注意力引至魔術(shù)師所欲之地方的一個重要技法。英文稱misdirection，但其實錯誤引導(dǎo)的精髓在于引導(dǎo)(direction)，引導(dǎo)觀眾的 注意力 ，思緒……這是魔術(shù)師操控人心的秘法，也是 魔術(shù) 引人入勝的原因。

意念 給他，會采何種表情，用何種手勢，就像是在演一部戲，照著劇本揣摩表演的方式和每一個細節(jié)。或是拿著一個道具，對著它說話，例如說拿著一枚銅版說「我要把你變不見喔！」，時常的做這種情境想象的練習。眼神一定要經(jīng)過練習，才會有說服力，眼神若是畏畏縮縮，觀眾就無法進入你的表演，心靈也無法同步，更難以被你所引導(dǎo)。你不一定得需要目光如電，但至少眼神不能飄忽不定，飄忽不定的眼神會讓觀眾察覺到你的不安，發(fā)現(xiàn)你心里有鬼，而無法進入你表演的情境中。如果在大的場地或人多的場合表演，觀眾依然需要被引導(dǎo)，但此時觀眾可能已經(jīng)看不到你的眼睛了，而是會受到你整個臉的引導(dǎo)，你眼睛轉(zhuǎn)向那里，臉也得一起轉(zhuǎn)過去那里，遠方的觀眾此時是看到你的臉所面對的方向，以為你正在看那里，而受到引導(dǎo)。所以說你的臉所面對的方向和臉的移動方向，也是引導(dǎo)的關(guān)鍵。再來就是同等重要的手勢，變魔術(shù)時必得佐以手勢來導(dǎo)引，今天若你看這個方向，觀眾也許不為所動，但若你是看向你自己的手，觀眾絕對會跟著看過來，且你一旦將手指到一個方向，眼睛同時轉(zhuǎn)過去，觀眾的注意力更會被帶引過去的。 眼神堅定觀眾才易被帶引，手勢漂亮更能加強吸引力，在左手掌中若隱藏了東西，右手要是能做出漂亮的花式動作（如轉(zhuǎn)銅版），則觀眾較不會注意到左手的不自然?；蜻€有一種應(yīng)用是，當手部動作接近臉時，臉部做出夸張的表情（如扮鬼臉），則其它地方的不自然，甚至破碇都會輕易的被忽略掉，所以自己要思考出能夠吸引人的動作來掩飾表演中其它不自然的動作。 眼神和手勢都有基礎(chǔ)之后，再把整個肢體動作更加的加強，以“整個人”來導(dǎo)引，心中只想著“我就是要你看這里”，發(fā)出全身的力量來股動觀眾的情緒，把觀眾帶進你的世界里，或是在近距離魔術(shù)時，以言語，巧妙的臺詞導(dǎo)引，融合眼神與手勢，凝聚觀眾的注意力要讓觀眾看那里，自己首先要看那里，要讓觀眾相信你，自己首先要相信自己。當你把球假裝交到右手時，你心中想的是“我現(xiàn)在把球交到右手”，而不是“我現(xiàn)在把球假裝交到右手”，要把一個假裝握著球的右手里的球消失的那個瞬間，自己心中也要想著“喝！消失吧！”，或是“咦？球怎么不見了？”，而不是擔心著藏在左手的球會不會被觀眾看到。

錯誤引導(dǎo)的誤區(qū)

最低級的錯誤引導(dǎo)大概會被那些經(jīng)驗豐富的魔術(shù)表演者不以為然，比較典型的例子大概算是“蟑螂PASS”這類，在想做PASS的時候大喊：“有蟑螂！”，當大家都低頭去找的時候做PASS，準確的說，這大概算不上是錯誤引導(dǎo)，大概只能是“錯誤的引導(dǎo)”。因為當大家發(fā)現(xiàn)并沒有蟑螂的時候，會回過頭來考慮你是不是故意的騙大家，這樣，后面魔術(shù)的表演效果將大打折扣。所以，這樣的“錯誤引導(dǎo)”只會給你帶來負面的效果，這也是一些初學魔術(shù)的表演者常常會犯的錯誤。記著，去做“錯誤引導(dǎo)”，而不是“錯誤的引導(dǎo)”。

錯誤引導(dǎo)的技術(shù)

真正談得上是錯誤引導(dǎo)的技術(shù)應(yīng)該是很綜合的，包括語言，動作和其它方面，準確的說，錯誤引導(dǎo)和分散注意力稍有不同，把注意力分散是無法在魔術(shù)中完成的，因為觀眾的注意力一定會集中在你的表演上，如果讓他們不集中在表演上呢？這幾乎是不可能的。而錯誤引導(dǎo)解決了這個問題，換句話講，僅僅讓觀眾不注意你的 SECRET KEY ACTION不太可能，而讓觀眾去注意另一件事而放棄注意你的小動作卻是絕對可行的。所以如何做出那種可以吸引觀眾注意力的動作就是錯誤引導(dǎo)的關(guān)鍵。一個有經(jīng)驗的魔術(shù)大師絕對可以控制觀眾的視線到任何一點而觀眾不會發(fā)覺，但是，初學者如何來做呢？一些最簡單的規(guī)律，對大部份觀眾有效：

1.一般來說，抬起頭來和你的觀眾說話，看著你的觀眾，出于習慣，觀眾也會看著你的眼睛回答你的問題（當然，記得不要提太愚蠢的問題，這樣你很容易下不來臺的），這個時候，觀眾的視線被成功的轉(zhuǎn)移了。

2.人的視覺會對運動事物注意力高于靜止的事物，這樣就會有一個時間的問題，比如雙提的BREAK，用你持牌的手大拇指撥動牌邊，注意力被引導(dǎo)到牌的關(guān)側(cè)，你將會有一個很短的時間用另一只手在牌的后邊數(shù)出兩張并且BREAK。

3.在魔術(shù)表演過程中，其實觀眾的注意力是很緊張的，他們很怕漏掉了任何一個細節(jié)動作而讓你成功的把他們“騙”到。所以，他們對任何微小的動作都很敏感，這樣恰恰使他們更容易被引導(dǎo)，所以第三條規(guī)律，觀眾對非正常發(fā)生事件的注意力高于常規(guī)發(fā)生事件注意力。呵呵，好像說得有些太抽象了，換句說話，你玩牌的時候，正常洗牌切牌，如果突然你掉了一張牌，可是伸手移動一下旁邊的水杯或是牌盒，這都會讓觀眾很緊張的去注意你是不是做了什么小動作。

4，一般的規(guī)律中，魔術(shù)師的眼睛看到哪里，其它人就會去看一下發(fā)生什么事情，這當然僅僅是針對一些注意力不太集中的觀眾，注意觀眾的類形，采用不同的方式去引導(dǎo)他們。

錯誤引導(dǎo)的幾層表現(xiàn)
第一層：一般的錯引導(dǎo)都是和觀眾說話，這也是現(xiàn)在魔術(shù)表演者很常用的方法之一，和觀眾聊天的過程中去做一些小動作，成功率較高。不過注意說話的話題，如果話題放得太開與表演無關(guān)了，會讓觀眾感覺你在捉弄他，一定要選擇和你的表演相關(guān)的。這個練習可以?？匆豢雌渌g(shù)師的語言。

第二層：語言引導(dǎo)雖然可以讓你有時間去做一些小動作，不過一些大的動作或是需要連慣做出來的動作可能用語言就顯得無力，所以常有的辦法是用其它的動作來引開觀眾的視線。比如一種正反洗牌，左手半疊牌牌面下向，牌背向上，只有最下面一張牌是牌背向下，牌面向上，右手牌正常，現(xiàn)在需要把左手的牌翻過來，如何來做？一個很好用的辦法是把右手的半疊牌單手開扇交待沒有問題，同時左手牌翻過來放到桌上。

第三層：如何用錯語引導(dǎo)來說話？用錯誤引導(dǎo)來告訴觀眾而不是直接用語言，比如法蘭西落幣，這種類型的手法也是一類錯誤引導(dǎo)，或是持幣手拉袖子一類的動作。都可以直接告訴觀眾手里沒有東西。

第四層：高一級層次的代表大概是“飄葉PASS一類的”（呵呵，可是是分得太細了，為了大家能看得懂），就是在想做PASS之前假裝掉下一張或幾張牌，觀眾注意力被轉(zhuǎn)移后同時來做PASS。這個層次如果用得好，效果將會意想不到，牌王格林就是最精于此道的大師，他常常會在表演中表現(xiàn)得笨手笨腳，常常會使牌掉得桌上到處都有，這樣的錯誤引導(dǎo)己達化境，觀眾無形中就認為牌的順序早已亂得不知所處，而事實并非如此，在大師手中的牌依然是“under control!”。

第五層：高級的錯語引導(dǎo)不是引導(dǎo)開觀眾的視線了，而是引開他的注意力，常常會遇到一些觀眾，無論你如何引導(dǎo)他，他都不為所動，而是死死的盯著你的手，這常常會讓魔術(shù)表演者很無奈，想想那些魔術(shù)大師們是如何對付這類觀眾的？其實就算他們的眼神沒有被引??
?開，而注意力就不在上面。換句話說，看著你的手，而心思不在上面。就是我們常說的一種走神兒。如何引導(dǎo)，就要看個人的功力了。

錯誤引導(dǎo)是以引開觀眾注意力（注意：不是眼神，具體請看第五層解釋）為最終目地，是以不被觀眾查覺為最佳效果。如果做到以上兩點，那么你的魔術(shù)水平又提高了一個層次。祝各位魔友功力日進。