魔術(shù)師 將觀眾注意力引至魔術(shù)師所欲之地方的一個(gè)重要技法。英文稱misdirection，但其實(shí)錯(cuò)誤引導(dǎo)的精髓在于引導(dǎo)(direction)，引導(dǎo)觀眾的 注意力 ，思緒……這是魔術(shù)師操控人心的秘法，也是 魔術(shù) 引人入勝的原因。

意念 給他，會(huì)采何種表情，用何種手勢(shì)，就像是在演一部戲，照著劇本揣摩表演的方式和每一個(gè)細(xì)節(jié)?；蚴悄弥粋€(gè)道具，對(duì)著它說(shuō)話，例如說(shuō)拿著一枚銅版說(shuō)「我要把你變不見喔！」，時(shí)常的做這種情境想象的練習(xí)。眼神一定要經(jīng)過(guò)練習(xí)，才會(huì)有說(shuō)服力，眼神若是畏畏縮縮，觀眾就無(wú)法進(jìn)入你的表演，心靈也無(wú)法同步，更難以被你所引導(dǎo)。你不一定得需要目光如電，但至少眼神不能飄忽不定，飄忽不定的眼神會(huì)讓觀眾察覺到你的不安，發(fā)現(xiàn)你心里有鬼，而無(wú)法進(jìn)入你表演的情境中。如果在大的場(chǎng)地或人多的場(chǎng)合表演，觀眾依然需要被引導(dǎo)，但此時(shí)觀眾可能已經(jīng)看不到你的眼睛了，而是會(huì)受到你整個(gè)臉的引導(dǎo)，你眼睛轉(zhuǎn)向那里，臉也得一起轉(zhuǎn)過(guò)去那里，遠(yuǎn)方的觀眾此時(shí)是看到你的臉?biāo)鎸?duì)的方向，以為你正在看那里，而受到引導(dǎo)。所以說(shuō)你的臉?biāo)鎸?duì)的方向和臉的移動(dòng)方向，也是引導(dǎo)的關(guān)鍵。再來(lái)就是同等重要的手勢(shì)，變魔術(shù)時(shí)必得佐以手勢(shì)來(lái)導(dǎo)引，今天若你看這個(gè)方向，觀眾也許不為所動(dòng)，但若你是看向你自己的手，觀眾絕對(duì)會(huì)跟著看過(guò)來(lái)，且你一旦將手指到一個(gè)方向，眼睛同時(shí)轉(zhuǎn)過(guò)去，觀眾的注意力更會(huì)被帶引過(guò)去的。 眼神堅(jiān)定觀眾才易被帶引，手勢(shì)漂亮更能加強(qiáng)吸引力，在左手掌中若隱藏了東西，右手要是能做出漂亮的花式動(dòng)作（如轉(zhuǎn)銅版），則觀眾較不會(huì)注意到左手的不自然。或還有一種應(yīng)用是，當(dāng)手部動(dòng)作接近臉時(shí)，臉部做出夸張的表情（如扮鬼臉），則其它地方的不自然，甚至破碇都會(huì)輕易的被忽略掉，所以自己要思考出能夠吸引人的動(dòng)作來(lái)掩飾表演中其它不自然的動(dòng)作。 眼神和手勢(shì)都有基礎(chǔ)之后，再把整個(gè)肢體動(dòng)作更加的加強(qiáng)，以“整個(gè)人”來(lái)導(dǎo)引，心中只想著“我就是要你看這里”，發(fā)出全身的力量來(lái)股動(dòng)觀眾的情緒，把觀眾帶進(jìn)你的世界里，或是在近距離魔術(shù)時(shí)，以言語(yǔ)，巧妙的臺(tái)詞導(dǎo)引，融合眼神與手勢(shì)，凝聚觀眾的注意力要讓觀眾看那里，自己首先要看那里，要讓觀眾相信你，自己首先要相信自己。當(dāng)你把球假裝交到右手時(shí)，你心中想的是“我現(xiàn)在把球交到右手”，而不是“我現(xiàn)在把球假裝交到右手”，要把一個(gè)假裝握著球的右手里的球消失的那個(gè)瞬間，自己心中也要想著“喝！消失吧！”，或是“咦？球怎么不見了？”，而不是擔(dān)心著藏在左手的球會(huì)不會(huì)被觀眾看到。

錯(cuò)誤引導(dǎo)的誤區(qū)

最低級(jí)的錯(cuò)誤引導(dǎo)大概會(huì)被那些經(jīng)驗(yàn)豐富的魔術(shù)表演者不以為然，比較典型的例子大概算是“蟑螂PASS”這類，在想做PASS的時(shí)候大喊：“有蟑螂！”，當(dāng)大家都低頭去找的時(shí)候做PASS，準(zhǔn)確的說(shuō)，這大概算不上是錯(cuò)誤引導(dǎo)，大概只能是“錯(cuò)誤的引導(dǎo)”。因?yàn)楫?dāng)大家發(fā)現(xiàn)并沒(méi)有蟑螂的時(shí)候，會(huì)回過(guò)頭來(lái)考慮你是不是故意的騙大家，這樣，后面魔術(shù)的表演效果將大打折扣。所以，這樣的“錯(cuò)誤引導(dǎo)”只會(huì)給你帶來(lái)負(fù)面的效果，這也是一些初學(xué)魔術(shù)的表演者常常會(huì)犯的錯(cuò)誤。記著，去做“錯(cuò)誤引導(dǎo)”，而不是“錯(cuò)誤的引導(dǎo)”。

錯(cuò)誤引導(dǎo)的技術(shù)

真正談得上是錯(cuò)誤引導(dǎo)的技術(shù)應(yīng)該是很綜合的，包括語(yǔ)言，動(dòng)作和其它方面，準(zhǔn)確的說(shuō)，錯(cuò)誤引導(dǎo)和分散注意力稍有不同，把注意力分散是無(wú)法在魔術(shù)中完成的，因?yàn)橛^眾的注意力一定會(huì)集中在你的表演上，如果讓他們不集中在表演上呢？這幾乎是不可能的。而錯(cuò)誤引導(dǎo)解決了這個(gè)問(wèn)題，換句話講，僅僅讓觀眾不注意你的 SECRET KEY ACTION不太可能，而讓觀眾去注意另一件事而放棄注意你的小動(dòng)作卻是絕對(duì)可行的。所以如何做出那種可以吸引觀眾注意力的動(dòng)作就是錯(cuò)誤引導(dǎo)的關(guān)鍵。一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的魔術(shù)大師絕對(duì)可以控制觀眾的視線到任何一點(diǎn)而觀眾不會(huì)發(fā)覺，但是，初學(xué)者如何來(lái)做呢？一些最簡(jiǎn)單的規(guī)律，對(duì)大部份觀眾有效：

1.一般來(lái)說(shuō)，抬起頭來(lái)和你的觀眾說(shuō)話，看著你的觀眾，出于習(xí)慣，觀眾也會(huì)看著你的眼睛回答你的問(wèn)題（當(dāng)然，記得不要提太愚蠢的問(wèn)題，這樣你很容易下不來(lái)臺(tái)的），這個(gè)時(shí)候，觀眾的視線被成功的轉(zhuǎn)移了。

2.人的視覺會(huì)對(duì)運(yùn)動(dòng)事物注意力高于靜止的事物，這樣就會(huì)有一個(gè)時(shí)間的問(wèn)題，比如雙提的BREAK，用你持牌的手大拇指撥動(dòng)牌邊，注意力被引導(dǎo)到牌的關(guān)側(cè)，你將會(huì)有一個(gè)很短的時(shí)間用另一只手在牌的后邊數(shù)出兩張并且BREAK。

3.在魔術(shù)表演過(guò)程中，其實(shí)觀眾的注意力是很緊張的，他們很怕漏掉了任何一個(gè)細(xì)節(jié)動(dòng)作而讓你成功的把他們“騙”到。所以，他們對(duì)任何微小的動(dòng)作都很敏感，這樣恰恰使他們更容易被引導(dǎo)，所以第三條規(guī)律，觀眾對(duì)非正常發(fā)生事件的注意力高于常規(guī)發(fā)生事件注意力。呵呵，好像說(shuō)得有些太抽象了，換句說(shuō)話，你玩牌的時(shí)候，正常洗牌切牌，如果突然你掉了一張牌，可是伸手移動(dòng)一下旁邊的水杯或是牌盒，這都會(huì)讓觀眾很緊張的去注意你是不是做了什么小動(dòng)作。

4，一般的規(guī)律中，魔術(shù)師的眼睛看到哪里，其它人就會(huì)去看一下發(fā)生什么事情，這當(dāng)然僅僅是針對(duì)一些注意力不太集中的觀眾，注意觀眾的類形，采用不同的方式去引導(dǎo)他們。

錯(cuò)誤引導(dǎo)的幾層表現(xiàn)
第一層：一般的錯(cuò)引導(dǎo)都是和觀眾說(shuō)話，這也是現(xiàn)在魔術(shù)表演者很常用的方法之一，和觀眾聊天的過(guò)程中去做一些小動(dòng)作，成功率較高。不過(guò)注意說(shuō)話的話題，如果話題放得太開與表演無(wú)關(guān)了，會(huì)讓觀眾感覺你在捉弄他，一定要選擇和你的表演相關(guān)的。這個(gè)練習(xí)可以?？匆豢雌渌g(shù)師的語(yǔ)言。

第二層：語(yǔ)言引導(dǎo)雖然可以讓你有時(shí)間去做一些小動(dòng)作，不過(guò)一些大的動(dòng)作或是需要連慣做出來(lái)的動(dòng)作可能用語(yǔ)言就顯得無(wú)力，所以常有的辦法是用其它的動(dòng)作來(lái)引開觀眾的視線。比如一種正反洗牌，左手半疊牌牌面下向，牌背向上，只有最下面一張牌是牌背向下，牌面向上，右手牌正常，現(xiàn)在需要把左手的牌翻過(guò)來(lái)，如何來(lái)做？一個(gè)很好用的辦法是把右手的半疊牌單手開扇交待沒(méi)有問(wèn)題，同時(shí)左手牌翻過(guò)來(lái)放到桌上。

第三層：如何用錯(cuò)語(yǔ)引導(dǎo)來(lái)說(shuō)話？用錯(cuò)誤引導(dǎo)來(lái)告訴觀眾而不是直接用語(yǔ)言，比如法蘭西落幣，這種類型的手法也是一類錯(cuò)誤引導(dǎo)，或是持幣手拉袖子一類的動(dòng)作。都可以直接告訴觀眾手里沒(méi)有東西。

第四層：高一級(jí)層次的代表大概是“飄葉PASS一類的”（呵呵，可是是分得太細(xì)了，為了大家能看得懂），就是在想做PASS之前假裝掉下一張或幾張牌，觀眾注意力被轉(zhuǎn)移后同時(shí)來(lái)做PASS。這個(gè)層次如果用得好，效果將會(huì)意想不到，牌王格林就是最精于此道的大師，他常常會(huì)在表演中表現(xiàn)得笨手笨腳，常常會(huì)使牌掉得桌上到處都有，這樣的錯(cuò)誤引導(dǎo)己達(dá)化境，觀眾無(wú)形中就認(rèn)為牌的順序早已亂得不知所處，而事實(shí)并非如此，在大師手中的牌依然是“under control!”。

第五層：高級(jí)的錯(cuò)語(yǔ)引導(dǎo)不是引導(dǎo)開觀眾的視線了，而是引開他的注意力，常常會(huì)遇到一些觀眾，無(wú)論你如何引導(dǎo)他，他都不為所動(dòng)，而是死死的盯著你的手，這常常會(huì)讓魔術(shù)表演者很無(wú)奈，想想那些魔術(shù)大師們是如何對(duì)付這類觀眾的？其實(shí)就算他們的眼神沒(méi)有被引??
?開，而注意力就不在上面。換句話說(shuō)，看著你的手，而心思不在上面。就是我們常說(shuō)的一種走神兒。如何引導(dǎo)，就要看個(gè)人的功力了。

錯(cuò)誤引導(dǎo)是以引開觀眾注意力（注意：不是眼神，具體請(qǐng)看第五層解釋）為最終目地，是以不被觀眾查覺為最佳效果。如果做到以上兩點(diǎn)，那么你的魔術(shù)水平又提高了一個(gè)層次。祝各位魔友功力日進(jìn)。