Advance 高難度手技主導(dǎo)
代表性人物: Larry Jennings, Derek Dingle, Ernest Earick, Guy Hollingworth, Shoot Ogawa
很多被認(rèn)為是高難度的技巧都有著相同的好處:
1) 動(dòng)作的經(jīng)濟(jì)化, 也就是說能夠減少多余的動(dòng)作
2) 增強(qiáng)效果/幻像的可信程度
3) 增加效果本身的強(qiáng)度
有不少魔術(shù)愛好者都認(rèn)為筆者特別喜歡難度比較高的技巧, 就我個(gè)人來說﹐我覺得這算是一種誤解。對(duì)于那些難以執(zhí)行的技巧, 我并沒有特別的情意結(jié)﹐除非當(dāng)我看見某個(gè)套路的效果非常好﹐然而表演它需要精通某幾個(gè)高難度的手法的時(shí)候﹐我才會(huì)特別地花時(shí)間去練習(xí)。脫離套路的話﹐高難度技巧本身并沒有什么意義。
雖說是老生常談﹐但魔術(shù)是一種要隱藏技巧的表演藝術(shù)。 Dai Vernon 最為魔術(shù)師們所知的那句話-- Be Natural (追求自然), 可以算的上是說明了表演過程當(dāng)中所追求的目的。為了使動(dòng)作顯得更自然﹐因此魔術(shù)師們不停地為各項(xiàng)基本技巧構(gòu)思出種種細(xì)節(jié): 發(fā)展出不一樣的掩蓋方式, 鉆研出不一樣的執(zhí)行時(shí)機(jī)。
所以才有一種說法, 近代所發(fā)展出的技巧要優(yōu)越于一個(gè)世紀(jì)前所發(fā)明的技巧, 很多古老的魔術(shù)書內(nèi)所提及的技巧到了今天, 從純粹的方法上的角度而言, 都并非最好的選擇。
然而, 這些被加上了各種掩蓋方式以及被規(guī)定了執(zhí)行時(shí)機(jī)的技巧, 大多都需要在經(jīng)歷了一段時(shí)間的練習(xí)后才能全面的掌握甚至是運(yùn)用的嫻熟。
舉個(gè)例子, 以雙手從牌迭底部偷一張牌要比起只用單手做相同的動(dòng)作容易的多,兩者相比之下, 我們會(huì)說, 左手藏底牌法是個(gè)高難度的技巧。但是, 由于整個(gè)動(dòng)作是單手便能完成, 這也給予了右手一些方便, 例如是右手便可騰出來從口袋里取一枝筆什么的, 而右手的大動(dòng)作便能夠吸引觀眾的視線又或者是掩蓋好左手的小動(dòng)作。整個(gè)動(dòng)作要比雙手藏底牌的基本掩蓋方式:  整理牌迭 (而且通常都是已經(jīng)非常整齊的牌迭) 要好的多。
但是, 以單手去藏底牌的這個(gè)技巧并不容易, 練習(xí)起來要花上些時(shí)間, 值得嗎? 說到底, 還是要看是否有套路配合。否則, 練出來但是不用的話, 那還不如不練。
以上談的只是一個(gè)技巧, 那么, 想象一下, 一個(gè)比較長(zhǎng)的套路可能涉及到十幾個(gè)技巧。那么, 如果這十幾個(gè)技巧都加入了不同的掩蓋方式, 需要練習(xí)的時(shí)間自然要長(zhǎng)的多, 而且想保持套路的流暢性也會(huì)是非常困難。不過, 重點(diǎn)是, 一旦精通了這些高難度的技巧后, 我們也距離那個(gè)最終極的目標(biāo)--自然, 更進(jìn)了一步。