雜技是以展示超常特技為核心的表演藝術(shù)，是人體文化的一個獨特門類。它，從遠古走來，是生產(chǎn)、生活、祭祀、游戲中出現(xiàn)的異常技能，爾后發(fā)展成獨立的表演藝術(shù)。那么，我國民間雜技淵源有多“長”？
據(jù)史料記載，先秦時期已經(jīng)出現(xiàn)了雜技的雛形。雜技在漢代被稱為“百戲”，從出土的漢代畫像石和畫像磚上，可以看到大量的百戲圖，如山東沂南出土的漢畫像石《百戲圖》就刻有“頂技”、“走索”、“馬戲”等雜技圖形，不論是從節(jié)目種類，還是從節(jié)目內(nèi)容，都說明漢代雜技已經(jīng)具有很高的水平。
唐代稱雜技為散樂百戲，朝廷為此建立了完備的雜技組織和訓(xùn)練機構(gòu)——教坊，集中大量樂舞雜技人員于教坊內(nèi)進行訓(xùn)練和演出。“教坊制”有組織的訓(xùn)練，促進了雜技人才的成批涌現(xiàn)，也有利于雜技表演的藝術(shù)加工，把雜技的發(fā)展推向一個新的階段。
在宋代，由于新藝術(shù)形式的出現(xiàn)，如雜劇、木偶戲、音樂歌舞等的發(fā)展、獨立，使雜技的重心逐步從宮廷轉(zhuǎn)移到民間。
明代的“踏青”、清代的“走會”活動，已經(jīng)成為雜技大匯演的場所，特別是清代的“走會”，藝人們?yōu)榱诉m應(yīng)邊走邊演的需要，創(chuàng)作表演了諸如《飛叉》、《中幡》、《高蹺》、《跑驢》、《舞獅子》、《舞流星》等節(jié)目。
近現(xiàn)代是中國雜技的繁盛時期。中國的雜技藝人，特別是吳橋的藝人，大批的走出國門，在世界雜技舞臺創(chuàng)造了許多驕人的業(yè)績，為雜技藝術(shù)的發(fā)展與繁榮作出了貢獻。
