中國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——木偶戲
傳統(tǒng)傀儡戲舞臺，很長時(shí)間承襲戲曲舞美特征，甚至演出場所亦與戲曲合一。提線戲舞臺，多數(shù)是露天舞臺，背部設(shè)有遮擋操縱者的帷幕，中國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——木偶戲 以及“出將”、“入相”的木偶上下場門，演員持線板立于幕后操縱木偶表演，觀眾可從三面欣賞。布袋戲舞臺具中國殿閣建筑風(fēng)格，木雕金飾，中國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——木偶戲 組合靈活，空間自由，典雅玲瓏，堪稱工藝絕品。近幾十年來，成為劇場藝術(shù)的木偶，承前啟后，借鑒現(xiàn)代戲劇藝術(shù)之長，采用新材料，聲、光、電一體化，營造氛圍，中國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——木偶戲 加設(shè)幕位、景別，強(qiáng)調(diào)舞臺布局的全方位效果，形成了框式結(jié)構(gòu)的多功能木偶戲舞臺，突出其藝術(shù)的綜合性。
中國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——木偶戲
七、八十年代以來，木偶變革突飛猛進(jìn)，突出“偶性”成為觀念更新和探索的焦點(diǎn)。強(qiáng)調(diào)動作的假定性，打破框式結(jié)構(gòu)，撤去遮擋物，人偶同臺甚至走出舞臺，中國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——木偶戲 一個(gè)作品中同時(shí)出現(xiàn)提線、杖頭、布袋等幾個(gè)木偶品種，“黑絲絨木偶”的使用，多景區(qū)的空間調(diào)度，大舞臺手段的運(yùn)用，無一例外地深化著木偶藝術(shù)的獨(dú)立品格中國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——木偶戲 ，同時(shí)也極大地吸引了觀眾的注意力。傳統(tǒng)戲《金鱗記》 、 《大鬧天宮》 、 《嫦娥奔月》 ，現(xiàn)代戲《英雄小八路》和兒童劇《馬蘭花》 ，均屬木偶舞美的上乘之作。中國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——木偶戲
木偶藝術(shù)精美絕倫，令人嘆為觀止。除了藝人的精彩表演外，完美的偶人造型藝術(shù)和操作裝備也是吸引廣大觀眾的一個(gè)重要方面。造型藝術(shù)重在木偶的雕刻和設(shè)計(jì)中國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——木偶戲 ，就一般情況而言，提線木偶造型較高，多在2.2尺左右。關(guān)鍵部位均綴以提線，最多可達(dá)三十多條，至少也有十余條，中國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——木偶戲 如進(jìn)行特技表演還須根據(jù)需要增加若干輔助提線。木偶人表演各種舞蹈身段及武打技藝的水準(zhǔn)，完全取決于藝人的操作技巧，這是提線木偶表演藝術(shù)水平高低的關(guān)鍵。中國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——木偶戲 杖頭木偶高于提線木偶，一般偶高3尺左右，裝有三條操作線，兩條牽動雙手，一條支配頭部與身軀表演。布袋木偶造型最小，僅有7寸左右，靠藝人兩手托舉表演，操作技藝特別，不同于提線和杖頭木偶。
