“皮影，一直被外國人尊崇為電影之父，甚至在法國巴黎電影博物館，還珍藏有中國的皮影。”葉牧天說。“可是，在中國，皮影卻面臨滅絕，獨具地方特色的成都大皮影，目前我一個人在支撐，實在令人嘆惋。”
成都皮影貴在其大
“四川皮影有兩種，一是以閬中為代表的川北皮影，一是以成都為代表的大皮影；前者直接傳承北方皮影特點，小巧夸張，后者則不同，貴在其大，貴在其制作勻稱優(yōu)美。”葉牧天說。這個62歲的老人曾是成都市木偶皮影劇
團藝人，制作了20多年的木偶和皮影，對成都大皮影諳熟于心。
成都皮影之所以叫大皮影，是因為其體形一般在50厘米以上，甚至高達1米。而一般皮影則只有二三十厘米。“成都大皮影的雕刻制作講求寫實，人物一般眉目清秀，圓潤飽滿，既仿效川劇行頭，又吸取蜀錦蜀繡和藍印花布紋樣，而且關節(jié)多，表演靈巧生動。”葉牧天說。
成都皮影歷史悠久，早在唐宋時期就存在。可它為什么這么大呢？葉牧天說，這跟成都獨特的氣候與地理環(huán)境有關。“成都氣候溫和，地勢平坦，物產(chǎn)豐富，人民喜好逸樂，大凡有閑時，喜歡在一個寬大開闊的場所玩耍，而北方天寒地凍，人們喜歡躲在屋里或窯洞里，產(chǎn)生的皮影也自然很小，這種小皮影在成都就難以適應了，皮影藝人只有將它做大。”
“不少人對成都乃至四川人有誤解，認為是安于現(xiàn)狀，不思進取之輩，其實從成都大皮影中可窺見，成都人是思想活躍，敢于創(chuàng)新，個性張揚的。”葉牧天認為，成都皮影首先是在城市生根的，然后輻射到鄉(xiāng)鎮(zhèn)，再影響南方諸省。故而清朝有個遺老曾感嘆：“燈影各省都有，然無如成都之精備者。”
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