由于皮影戲在我國流傳地域廣闊，在不同區(qū)域的長(zhǎng)期演化過程中，其音樂唱腔的風(fēng)格與韻律都吸收了各自地方戲曲、曲藝、民歌小調(diào)、音樂體系的精華，從而形成了溢彩紛呈的眾多流派。在秦、晉、豫一帶的各路皮影流派中，有弦板腔、阿宮腔、碗碗腔、老腔、秦腔、南北道情、安康越調(diào)、商路道情、吹腔等十多種，曲牌甚多。演唱時(shí)，還常用和聲接腔、幫腔和鼻哼余韻的唱法，拖腔婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，非常動(dòng)聽。
而河北、北京、東北、山東一帶的各路皮影唱腔，雖同源于冀東灤州的樂亭影調(diào)，但各自的唱腔分別在京劇、落子、大鼓、梆子和民間歌調(diào)的滋潤(rùn)之下，又形成了不同的流派。流暢的平調(diào)、華麗的花調(diào)、凄哀的悲調(diào)不一而足。而其中唐灤地區(qū)的掐嗓唱法十分獨(dú)特。
其他如湖南、湖北、江浙、福建各地，皮影戲音樂及唱腔也都帶有本地地方特色。
在皮影戲的白幕上，雖然舞動(dòng)的都是平面偶人之影，但其音樂與唱腔卻能使人情緒起伏。喜可讓人心舒氣爽，悲能催人淚下，動(dòng)人萬分。皮影戲班怎么搭戲臺(tái)
皮影戲臺(tái)與其它戲臺(tái)不同，演員的活動(dòng)不是直接呈現(xiàn)給觀眾，而是通過燈光把皮影人的影像投射到屏幕（即亮子）上去。戲臺(tái)除了要求能掩蔽演員以外還需要具有便當(dāng)易拆的特征。搭臺(tái)用料一般是就地取材式的，群眾有句順口溜說得好：
棉條一卷（意為沒有現(xiàn)成的屏幕時(shí)，用床單代替亦可。）
清油燈一盞（菜籽油燈，做光源用。）
兩張方桌（鋪於臺(tái)架之上，可置放道具。）
用椽九長(zhǎng)九短（直徑約為十公分的木棍，長(zhǎng)者約三公尺， 短者二公尺。）
五張?zhí)J席一卷（遮蓋臺(tái)頂及左右、后四面之用。）
四條撇繩一挽（農(nóng)家用的粗麻繩，固定臺(tái)架之用。）
十二根線串（細(xì)麻繩，拉於立木之間，用於捆牢臺(tái)架并可掛置物什。）
撇一镢頭（镢頭挖坑之用。）
你就甭管
臺(tái)架的前面兩根長(zhǎng)椽豎起時(shí)，需有四十五度俯角，以亮子面與觀眾的視線成垂直軸心。捆扎臺(tái)架的繩扣全用一種扣式，即將繩先做成兩環(huán)，再將兩環(huán)重疊，稱之為“豬剎蹄”。
搭臺(tái)的用料其實(shí)是相當(dāng)靈活的，實(shí)在找不齊，少一根兩根木條也可以，有時(shí)候利用場(chǎng)邊門可的樹干就可搭臺(tái)。
亮子的撐展是演出的重要一環(huán)，因之常長(zhǎng)是前首與燈底二人親自操作，在戲?qū)㈤_演時(shí)開始張掛。亮面尺寸為一公尺乘二公尺，或一點(diǎn)五公尺乘三公尺，過去有專用的紗布，現(xiàn)一般用白的“的確良”布，邊鑲以黑色粗布，并成套筒狀，以插亮棍。
亮棍共四根，六節(jié)。豎棍二根，比亮布撐緊時(shí)長(zhǎng)約十五公分，下端各有一鐵銷，以插入橫棍孔內(nèi)，上端則挖有一槽。橫棍工四節(jié)，其中兩節(jié)一頭裝有鐵套，將另外兩節(jié)插入便成約比亮面長(zhǎng)三十公分的長(zhǎng)棍。下橫棍兩頭均有四、五個(gè)銷孔，以便橫向撐展亮子時(shí)插入豎棍作松緊的選擇；上橫棍則無特殊裝置。撐亮子時(shí)，將四根亮棍插入亮布邊框筒內(nèi)豎棍下部的鐵銷，選擇下橫棍的銷孔將亮布盡量拉緊；下橫棍置於臺(tái)口前的板上，將一根細(xì)繩橫扯於臺(tái)口上部固定緊，細(xì)繩放入豎棍上端的槽溝內(nèi)；再將上橫棍與細(xì)繩之間用另一繩捆起拉到最緊，亮子就平展地?fù)纹饋砹?。若不周整，可左右移?dòng)豎棍上端溝槽與繩的位置，以調(diào)整到最佳狀態(tài)。
燈影燈影，當(dāng)然無燈就無影了，由此可見燈的重要。過去山區(qū)里沒電，用的是油燈，油燈與農(nóng)用照明的燈有些不同，燈碗較大，并排放五根燈捻子同時(shí)點(diǎn)燈。另有一裝置稱“七形牌子”，與清油燈配套，上有七個(gè)孔，用以吊掛時(shí)調(diào)整燈的高低，適合光線投射於亮子的最佳位置，另外也作為反光板之用?，F(xiàn)在多用電燈，瓦數(shù)聽便。據(jù)老藝人講，清油燈的演出效果比電燈好，特別是“滾白”、“揚(yáng)句子（聲音拔高激昂）時(shí)，燈底下輕輕吹燈，燈苗晃動(dòng)，造成影子的顫動(dòng)，再加上挑簽的大動(dòng)作，氣氛相當(dāng)好。另外，清油燈光源為一排五根燈捻，尚可消除簽子的影子，且本身忽閃飄動(dòng)，想來比電燈效果好是不為怪的。
